Cinderella pada 75: Selipar puteri dan kaca yang menyelamatkan Disney

Sama seperti impian Cinderella ditetapkan pada tengah malam, Syarikat Walt Disney menghadapi jam tengah malamnya sendiri pada tahun 1947, bergelut dengan hutang kira -kira $ 4 juta berikutan kemunduran kewangan Pinocchio, Fantasia, dan Bambi, yang diburukkan lagi oleh Perang Dunia II dan cabaran lain. Walau bagaimanapun, puteri yang dikasihi dan selipar kaca ikoniknya memainkan peranan penting dalam menyelamatkan Disney dari akhir yang tidak lama lagi kepada warisan animasinya.

Sebagai Cinderella meraikan ulang tahun ke-75 pelepasannya yang luas pada 4 Mac, kami berpeluang untuk bercakap dengan beberapa orang dalam Disney yang terus menarik inspirasi dari kisah-kisah yang tidak berkesudahan ini. Cerita ini bukan sahaja sama dengan perjalanan Walt Disney tetapi juga memberikan suar harapan untuk syarikat dan dunia dalam proses membina semula dan mencari inspirasi.

Untuk memahami kepentingan Cinderella, kita mesti meninjau semula momen ibu bapa Disney pada tahun 1937 dengan Snow White dan Tujuh Kerdil. Kejayaan filem yang belum pernah terjadi sebelumnya, memegang gelaran filem tertinggi sehingga Gone With The Wind melampaui dua tahun kemudian, membolehkan Disney untuk menubuhkan studio Burbanknya, masih markasnya hari ini, dan memulakan era baru filem animasi panjang.

Usaha seterusnya Disney, Pinocchio pada tahun 1940, datang dengan anggaran yang besar sebanyak $ 2.6 juta, kira -kira satu juta lebih daripada Snow White, namun ia mengakibatkan kehilangan kira -kira $ 1 juta walaupun penghargaan kritikal dan Anugerah Akademi untuk Skor Asal Terbaik dan Lagu Asal Terbaik. Corak ini diteruskan dengan Fantasia dan Bambi, yang juga kurang baik, menambah masalah kewangan studio. Sebab utama kemunduran ini adalah wabak Perang Dunia II, yang dicetuskan oleh pencerobohan Jerman ke Poland pada September 1939.

"Pasaran Eropah Disney kering semasa perang, dan filem-filem tidak ditunjukkan di sana, jadi siaran seperti Pinocchio dan Bambi tidak berfungsi dengan baik," jelas Eric Goldberg, pengarah bersama Pocahontas dan animator utama pada Genie Aladdin. "Dan tidak lama lagi, Disney telah diatasi oleh kerajaan AS untuk membuat filem -filem latihan dan propaganda untuk tentera dan tentera laut. Sepanjang tahun 1940 -an, studio itu menghasilkan apa yang mereka panggil filem -filem pakej seperti membuat muzik tambang, keseronokan dan masa yang bebas, dan masa melodi.

Bagi mereka yang tidak dikenali, filem pakej adalah kompilasi kartun pendek yang dipasang menjadi filem ciri. Disney menghasilkan enam daripada siaran Bambi pada tahun 1942 dan Cinderella pada tahun 1950, termasuk Saludos Amigos dan Tiga Caballeros, yang merupakan sebahagian daripada dasar jiran yang baik di Amerika Syarikat yang bertujuan untuk mengatasi penyebaran Nazisme di Amerika Selatan. Walaupun filem-filem ini berjaya memecahkan walaupun dan keseronokan dan mewah percuma mengurangkan hutang studio dari $ 4.2 juta hingga $ 3 juta pada tahun 1947, mereka menghalang keupayaan studio untuk menghasilkan cerita animasi panjang yang benar.

"Saya mahu kembali ke bidang ciri," kata Walt Disney pada tahun 1956, seperti yang disebutkan dalam The Animated Man: A Life of Walt Disney oleh Michael Barrier. "Tetapi ia adalah masalah pelaburan dan masa, sekarang, untuk mengambil dan melakukan ciri kartun yang baik memerlukan banyak masa dan banyak wang, tetapi saya mahu kembali.

Menghadapi kemungkinan menjual sahamnya dan meninggalkan syarikat itu, Walt dan Roy memilih jalan yang lebih berisiko, pertaruhan segala -galanya pada ciri animasi utama mereka yang pertama sejak Bambi pada tahun 1942. Jika perjudian ini gagal, ia dapat mengakhiri akhir untuk Studio Animasi Disney.

"Saya fikir dunia memerlukan idea bahawa kita boleh keluar dari abu dan mempunyai sesuatu yang indah berlaku," kata Tori Cranner, pengurus koleksi seni di Perpustakaan Penyelidikan Animasi Walt Disney. "Walaupun Pinocchio adalah filem yang sangat indah dan menakjubkan, ia bukan filem yang menggembirakan dalam cara Cinderella, dan saya fikir dunia memerlukan idea bahawa kita boleh keluar dari abu dan mempunyai sesuatu yang indah berlaku.

Cinderella dan Disney's Rags to Riches Kisah

Sambungan Walt ke Cinderella bermula pada tahun 1922 ketika dia mencipta Cinderella pendek semasa dia di Studio Laugh-O-Gram, hanya dua tahun sebelum menubuhkan Disney dengan Roy. The Short, dan kemudian filem ciri, disesuaikan daripada versi Charles Perrault 1697 kisah ini, yang mungkin berasal dari 7 SM dan AD 23 oleh Geografi Greek Strabo. Naratif klasik yang baik berbanding kejahatan, cinta sejati, dan mimpi yang menjadi sangat bersemangat dengan Walt.

"Snow White adalah seorang gadis kecil yang baik dan sederhana yang percaya dengan menginginkan dan menunggu putera yang menarik untuk datang," kata Walt Disney, seperti yang dilihat dalam rakaman dari Disney's Cinderella: Pembuatan Ciri DVD Khas Karya. "Sebaliknya, Cinderella di sini lebih praktikal.

Watak Cinderella, yang berdaya tahan walaupun kesusahan dan penganiayaannya oleh ibu tiri dan stepsisters yang jahat, mencerminkan perjalanan Walt sendiri dari permulaan yang rendah hati, penuh dengan kegagalan dan cabaran, namun didorong oleh mimpi dan etika kerja yang tidak berbelah bahagi.

Kisah ini kekal dengan Walt melalui hari -hari awal Disney, yang membawa kepada percubaan untuk memulihkannya sebagai simfoni yang bodoh pada tahun 1933. Namun, skop projek itu berkembang, dan pada tahun 1938, keputusan itu dibuat untuk mengubahnya menjadi filem ciri. Walaupun kelewatan akibat perang dan faktor -faktor lain, filem ini berkembang menjadi klasik yang dikasihi yang kita kenal hari ini.

Kejayaan Cinderella boleh dikaitkan dengan keupayaan Disney untuk meningkatkan kisah -kisah ini dengan rayuan sejagat. "Disney sangat baik untuk mengambil dongeng ini yang telah wujud selama bertahun -tahun dan meletakkan putarannya sendiri," kata Goldberg. "Dia membawa rasa, rasa hiburan, hati, dan keghairahan ke dalamnya, membuat orang peduli dengan watak -watak dan cerita lebih daripada dalam cerita -cerita asal. Dongeng ini sering suram, berkhidmat sebagai cerita peringatan, tetapi Disney menjadikan mereka enak dan menyeronokkan secara universal, memodenkan mereka untuk berdiri ujian masa."

Disney mencapai ini dengan Cinderella melalui penambahan kawan -kawan haiwannya, termasuk Jaq, Gus, dan Burung -burung, yang memberikan bantuan komik dan membenarkan Cinderella untuk menyatakan perasaannya yang sebenarnya, memperdalam hubungan kita dengan wataknya. Ibu bapanya, yang dikeluarkan semula sebagai watak jenis nenek yang lebih relatable, oleh animator Milt Kahl, menambah kehangatan dan humor, memuncak dalam adegan transformasi ikonik yang masih menjadi tumpuan dalam sejarah Disney.

Animasi transformasi pakaian Cinderella, yang sering disebut sebagai kegemaran Walt, dengan teliti dibuat oleh legenda Disney Marc Davis dan George Rowley. "Pertama sekali, anda perlu ingat bahawa setiap satu daripada berkilau itu ditarik tangan pada setiap bingkai dan kemudian dicat tangan, yang hanya meniup fikiran saya," kata Cranner. "Tetapi ada juga sebahagian daripadanya yang sangat halus, kerana ada saat yang sempurna di tengah -tengah transformasi itu di mana semua stardust dan sihir memegang hanya sebahagian kecil sebelum semuanya jatuh dan pakaiannya berubah.

Satu lagi penambahan Disney yang unik adalah pemecahan satu selipar kaca di akhir filem itu, menekankan agensi dan kekuatan Cinderella. "Saya fikir sesuatu yang banyak orang terlepas pandang adalah bahawa Cinderella bukan cipher," kata Goldberg. "Dia bukan protagonis wanita yang hambar, tetapi dia mempunyai keperibadian dan kekuatan di dalamnya. Apabila ibu tiri menyebabkan selipar kaca pecah, Cinderella mempunyai penyelesaian kepadanya dengan menyampaikan yang lain yang dia telah memegang.

Cinderella ditayangkan di Boston pada 15 Februari 1950, dan telah dibebaskan pada 4 Mac tahun itu. Ia adalah satu kejayaan segera, memperoleh $ 7 juta pada anggaran $ 2.2 juta, menjadi filem yang paling tinggi keenam tahun 1950 dan memperoleh tiga pencalonan Anugerah Akademi.

"Apabila Cinderella keluar, semua pengkritik pergi, 'Oh, ini hebat! Walt Disney kembali ke landasan lagi!' Ia sangat berjaya untuk mereka kerana dia kembali melakukan ciri -ciri naratif seperti Snow White dan orang -orang yang menyukainya, "kata Goldberg. "Saya fikir studio itu juga mendapat kembali mojo mereka, jadi untuk bercakap.

75 tahun kemudian, sihir Cinderella hidup

Tujuh puluh lima tahun kemudian, pengaruh Cinderella terus berkembang, terbukti di istana ikonik di Walt Disney World dan Tokyo Disneyland, dan dalam urutan pembukaan filem Disney yang diilhamkan oleh kisahnya dan Sleeping Beauty.

Warisannya juga jelas dalam filem -filem Disney moden, seperti adegan transformasi pakaian di Frozen. "Ketika kami melakukan momen transformasi pakaian Elsa di Frozen, yang saya animasi bersama dengan artis kesan Dan Lund, pengarah bersama Jennifer Lee mahu ia mempunyai sambungan langsung ke Cinderella," kata Frozen 2 dan ingin memimpin animator Becky Bresee. "Warisan Cinderella dapat dilihat dalam kilauan dan semua kesan yang mengelilingi pakaian Elsa, dan walaupun dia adalah watak yang jauh berbeza, terdapat banyak detik dan perkara yang kami bawa ke hadapan untuk menghormati kesan Cinderella dan filem -filem lain yang berlaku sebelum ini."

Terdapat banyak cerita dan individu yang layak mendapat pengiktirafan atas sumbangan mereka kepada Cinderella, termasuk sembilan lelaki tua yang terkenal yang membawa kehidupan kepada watak -watak dan Mary Blair yang karya seninya memberikan filem gaya tersendiri. Untuk menyimpulkan retrospektif ini, kami kembali ke refleksi Eric Goldberg tentang mengapa Cinderella adalah filem yang tepat dan puteri pada masa yang tepat untuk menyelamatkan Disney apabila ia memerlukannya.

"Saya fikir perkara besar mengenai Cinderella adalah harapan," kata Goldberg. "Ia memberi orang berharap bahawa perkara -perkara akan berjaya apabila anda mempunyai ketekunan dan apabila anda seorang yang kuat.